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La peinture

À partir de 1940, une génération de peintres autodidactes apparaît au Maroc.  S`inspirant des contes populaires de tradition orale ou écrite, celle-ci s`exprime par des oeuvres très colorées et peuplées de personnages fantastiques qui s`apparentent parfois à des images pour enfants. 

Parmi ces peintres, les plus représentatifs sont Ben Allal, Moulay Ahmed Drissi et Yacoubi, dont certaines oeuvres puisent dans les écrits de Paul Bowles. 

Les peintures de Louardighi, Aït Youssef, Chaïbia et Fatima Hassan suscitent l`émerveillement à travers une représentation plus poétique que naïve d`un monde utopique. 

Face à ce nombre grandissant d`artistes, une école des beaux-arts est fondée à Tétouan en 1945, une autre à Casablanca en 1950. 

Les années 1960 quant à elles sont marquées par un nouveau courant pictural, promu par de grands artistes comme Cherkaoui et Gharbaoui.  Le premier, imprégné d`une sensibilité moderniste, a restitué avec une palette colorée et lumineuse les plus anciens signes de la culture marocaine. 

Guidé par cette même recherche, le second, dans une gestuelle lyrique au rythme saccadé, a tenté de traduire la vitalité primitive.  En utilisant des moyens plastiques, les peintres modernes de l`école des beaux-arts de Casablanca revendiquent un art populaire qui trouve sa source dans l`artisanat traditionnel. 

Les oeuvres de Belkahia, Chebaâ et Melehi présentent des formes abstraites d`inspiration calligraphique.

Après les années 1970, la figuration est à l`honneur.  Les peintures de Meriem Meziane mettent en scène la vie traditionnelle des campagnes; celles de Hassan El Glaoui les nobles cavaliers de la fantasia.   

Dans les années 1980, les arts plastiques se diversifient à travers une recherche incessante de nouveaux signes et matériaux: Mustapha Boujemaoui utilise du papier journal; sur les peintures de Farid Belkahia, le cuir remplace la toile. 

Créée en 1972, l`Association marocaine des arts plastiques contribue à la promotion de la peinture marocaine à l`échelle internationale. 
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